Разговор с директором департамента кинематографии и цифрового развития Минкультуры России Анной Яриной в рамках деловой программы Фестиваля авторского кино «ЗИМНИЙ» на панельной дискуссии «Фестивальная жизнь российского кино в 2025 году: открытия, форматы и перспективы». Беседу ведёт Надежда Королева, главный редактор программы «Кино в деталях с Федором Бондарчуком» телеканал СТС. 

— Достаточно ли кинофестивалей в России, как вам кажется, их слишком много или слишком мало? В каких регионах их достаточно, в каких нет, и, может быть, каких-то новых форматов не хватает? Как вы на это смотрите?

— Если говорить про цифры, в 2025 году Министерство культуры поддержало 67 фестивалей с точки зрения субсидий. В международном перечне было 153 мероприятия, некоторые из этих 153 дублируются с семьюдесятью, потому что некоторые фестивали, которые проходят при поддержке Министерства культуры, также включены в международный перечень. Мне кажется, что у нас достаточно большая страна, чтобы в ней проходило так много фестивалей.

Если говорить про то, нужно ли больше фестивалей, мне кажется, что стоит в первую очередь говорить о том, для чего вообще эти фестивали делаются. Я для себя лично разделяю фестивали на две категории: фестивали-кинопраздники, то есть те, что позволяют в рамках региона, в рамках города, в рамках области, если есть какое-то эхо, и мы захватываем несколько городов, провести именно мероприятие для зрителей, где есть и какие-то, возможно, детские программы, и деловые образовательные, но нацеленные на обычных зрителей, не на индустрию. И, конечно же, отдельно это индустриальные фестивали, которых, возможно, нам нужно больше, но с уклоном в разные профессии. В рамках киноиндустрии у нас очень много фестивалей авторского кино, но фестиваль авторского кино в первую очередь интересен продюсерам и режиссёрам. При этом, например, фестивалей, посвящённых, точнее, которые делают больший акцент, например, на звукорежиссёров, у нас есть только один в Санкт-Петербурге, а фестивалей, посвящённых каким-то другим маленьким категориям киноиндустрии и представителям киноиндустрии у нас в принципе, по-хорошему, нет.

Хотя хотя бы один где-нибудь в Москве, в Питере, в Екатеринбурге, Новосибирске или в каком-то другом региональном городе, куда можно всех вывести именно с той целью, чтобы действительно была индустриальная значимость, такого мало. Поэтому, если кто-то планирует придумывать какие-то фестивали, подумайте, наверное, больше над тем, чтобы не плодить фестивали авторского кино, которые массово разъезжаются по регионам. Это тоже нужно и важно, но этого достаточно, наверное, с моей личной точки зрения, чтобы этот фестиваль действительно нёс индустриальную значимость, а фестивали категории «праздник» нужны всегда и везде. Особенно в летний период, да, в принципе, мне кажется, в любое время года, если действительно сделать качественную программу, качественно образовательную программу для детей и молодёжи, это будет очень важно и нужно как на федеральном уровне, так и на региональном.

— А как Министерство культуры измеряет эффективность кинофестиваля? Вот как понять, он эффективен или нет?

— Во-первых, это можно понять с точки зрения того, нужен ли он региону. Наверное, это понятие немножечко не очень очевидное для организаторов, тем более для участников фестиваля. Но обычно, если фестиваль действительно нужен, важен и сделан качественно, то регион так или иначе хотя бы информационно, а в идеале и финансово его поддерживает.

Что позволяет нам, как федеральному министерству, вложить не так много в него денег, потому что в принципе у нас не так много в целом средств федеральных выделено на субсидии для киномероприятий. Но если региону это важно и нужно, он в это вкладывается. А вот если регион не очень хочет вкладываться, это обычно не равняется показателю того, что фестиваль не нужен, но может как-то на это влиять. Поэтому мы, в принципе, рекомендуем всем фестивалям, которые проходят не в Москве и не в Санкт-Петербурге, стараться взаимодействовать с регионом, стараться понимать специфику региона. Возможно, есть какие-то, какой привести пример? Сейчас подумаю. Если мы, например, говорим про Дальний Восток, можно сделать какую-то спецпрограмму, посвящённую Арктике, посвящённую какой-то кинохронике, то есть то, чтобы освещались те проблемы, которые есть в регионе, через киномероприятия, и то, что привозят фестивали, соответствовало запросу.

А если мы говорим про какие-то метрики, которые можно посчитать, то это, конечно же, люди: либо они ходят, либо не ходят, либо заявки подаются в большом масштабе, и молодые авторы, да и состоявшиеся кинодеятели хотят принимать участие в этом мероприятии. Либо нет. Мне кажется, это что-то такое, что в принципе можно распространить на всю культуру, на любое культурное мероприятие: либо оно нужно, либо оно не нужно.

— На следующий год будет понятно, что также конкурсы будут подаваться заявки на проведение кинофестивалей. Какие вы могли бы обозначить критерии поддержки фестивалей? То есть как Минкультура России понимает, поддержать этот фестиваль или этот? Есть ли какие-то критерии, и менялись ли они в последнее время, в 2024-2025 годах?

— Во-первых, это целостность мероприятия. Когда из того, как нам подана заявка, из презентации заявки, мы понимаем, что у организаторов фестиваля есть чёткое понимание, для кого, почему и о чём они делают это мероприятие. Причём глобально не так важно, какая это будет тема. У нас есть совершенно разные фестивали с совершенно разным уклоном на совершенно разную аудиторию. Важно именно целостность, а уже вторично, после целостности, идёт, конечно же, общий вектор необходимости данного фестиваля на данный момент. Конечно же, мы говорим, что сейчас есть большая потребность в детско-юношеских фестивалях, семейных фестивалях, куда вся семья может прийти: и с бабушкой, и с дедушкой, и с маленькими детьми, и вместе посмотреть фильм.

Есть потребность и в каких-то, скажем так, гражданских фестивалях, когда поднимаются какие-то социальные темы. Это могут быть и фильмы категории 18+, но те, после которых зритель о чём-то задумается, где есть какая-то глубина, какой-то авторский замысел. Я бы не сказала, что есть какая-то категория фестивалей, которую мы однозначно не поддерживаем, или если фестиваль будет детско-семейный, жанр «детская юность», мы всё равно его обязательно поддержим. Это всё равно зависит именно от целостности, от готовности проекта и от того, насколько продюсер понимает, что он делает и для кого он это делает.

Это очень сильно считывается, особенно на этапе питчинга это третий этап нашего конкурса, когда организаторы защищают свои фестивали перед нашим экспертным советом

— По прокатным удостоверениям и срокам, как наладить правильное взаимодействие, какую-то оперативную коммуникацию и так далее по получению прокатных удостоверений, чтобы всё успевать. Потому что в этом году, насколько я знаю, некоторые фестивали уже ждали получения некоторых фильмов на фестивалях, прям уже к показу, ждали получения прокатных удостоверений. Как правильно выстраивать эту работу? Нужно ли двигать сроки подачи? Как отборщик, могу сказать, что достаточно часто мы получали в почту вопросы от молодых авторов по короткометражному кино: нужно ли нам самостоятельно делать прокатку или фестиваль будет делать это?

— Со стороны Министерства культуры мы всегда готовы и рады помочь. Во-первых, начнём с другого: есть прекрасная возможность стать международным фестивалем. На всякий случай напоминаю, что фестивали, которые входят в международный перечень, в прокатных удостоверениях не нуждаются. Понятно, что есть фестивали, которые хотят только российскую программу, только российские фильмы. Мы признательны, спасибо. Нам всем будет тяжелее. Мы всегда рады помочь, всегда рады подсказать, всегда рады проконсультировать. Мы со своей стороны усматриваем, наверное, два таких ключевых препятствия. Во-первых, это подача всего в последний момент. И потом начинается история: давайте побыстрее, мы вот принесли вчера, мы принесли 5 дней назад. На самом деле не последний момент — это если у нас всё подано правильно. Это наше второе препятствие: очень многие подают некорректные документы. Фильмы приносят в ГФФ с вотермарком. Так нельзя. Пожалуйста, изучайте пакеты документов и технические критерии, которым контент должен соответствовать. Если всё это принести правильно, то в случае, даже если мы подаём какой-то огромный объём, но я думаю, это моё личное предположение, если кто-то сталкивался, кто у нас именно подавался на прокатное, поправьте меня, но кто подавал правильно и не переделывал по несколько раз документы за полтора месяца, мне кажется, всё можно успеть. Но мы говорим про правильно полностью собранные пакеты документов, что в случае Госфильмофонда, что в случае альманаха короткометражек, фильмов на фестиваль, прокатное удостоверение. Просто подходить ответственнее, дисциплинированнее, а не бежать в последние две недели перед началом мероприятия, чтобы прокатку мы получали в день показа.

— А у меня, кстати, вот такой, наверное, банальный вопрос. Допустим, я студент, я сняла короткометражный фильм. Где мне узнать, как правильно оформлять документы, где мне такие вот консультации получить и так далее? Опять-таки, с такими вопросами очень часто сталкиваюсь, кто, где, когда этому должен обучать? Может быть, в вузах обучают, не знаю.

— Все пакеты документов есть на официальных сайтах Министерства культуры, Госфильмофонда. Выдача прокатного удостоверения — это вообще госуслуга, поэтому тут всё ещё проще, чем с получением акта Госфильмофонда. Мне кажется, что, сугубо с моей личной точки зрения, было бы очень хорошо, если бы как получать оба этих документа и как готовиться к получению этих документов понимали бы, в идеале, максимальное количество людей, работающих в киноиндустрии. Но мне кажется, что в первую очередь это работа продюсера. Во-вторых, режиссёра. Потому что, например, стандартная проблема в том, что в студенческих короткометражках, полнометражных фильмах, неважно, используется, например, неочищенная по правам музыка. Люди сделали её в рамках учебного процесса, сдали, получили какие-то свои оценки, что-то там, какие-то награды в рамках своей учебной деятельности. А дальше они это же хотят принести на фестиваль. Так нельзя, это нарушает законодательство, причём не только Российской Федерации, а в принципе, это этически как будто бы не совсем корректно. Пожалуйста, берите музыку, которую можно взять. Или находите. Я думаю, что у нас в стране много юных композиторов, саунд-дизайнеров, музыкантов, которые только начинают, и, мне кажется, тоже были бы не против, чтобы их музыка была в каком-то игровом, неважно, документальном, коротком или полном метре. Мне кажется, что надо тоже работать с этой частью аудитории, производителей юных дарований, которые делают музыку, и тогда сразу делать красивые авторские договора, и всё будет хорошо.

— И да, вот к вопросу о летних пробках по получению прокатного удостоверения. В этом году, как мне показалось, было ощущение, и многие об этом говорили, что как будто бы это всё усложнилось и удлинилось. Вот так на самом деле или нет?

— Небольшая ремарка к тому, что я уже говорила. Пожалуйста, приносите свои документы в идеале сами, в идеале посмотрев, что вы несёте, и чтобы у вас правильно был собран пакет. Потому что очень много очевидных моментов, которые просто, на мой взгляд, человеческий фактор невнимательности, а не подготовка каких-то документов и их отсутствию. Второй момент. Пожалуйста, особенно продюсеры, в первую очередь продюсеры, изучайте законодательство Российской Федерации. Да, у нас госуслуга 7 дней, если принесён полный пакет документов, фильм соответствует законодательству Российской Федерации. Единственное, что может, допустим, мы где-то будем не согласны с производителями по возрастному рейтингу, это вопрос одного звонка: Коллеги, простите, но нам кажется, что у вас не 12, а 16». Ладно, хорошо, давайте 16, всё супер. Дискуссия закончена. Вот это 7 дней. Но если мы выявляем в фильме нарушение законодательства, конечно же, мы будем, мы всегда как о чём-то говорить. Мы стараемся помочь. Мы просим что-то где-то сократить, мы просим как-то пересмотреть. Мы начинаем вести какие-то диалоги. Да, тогда мы можем выйти за 7 дней, но это, в первую очередь, наше желание сделать так, чтобы проект вышел с прокатным удостоверением. Мы можем спокойно сказать о том, что, друзья, всё плохо, у вас документы неполные. Отказано, подавайте опять, и снова захлопните на круг 7 дней. Но мы обычно стараемся звонить, просить дослать какой-то договор о том, что чего-то не хватает. Вы что-то не так немножко оформили. Дошлите в рабочем порядке по почте, чтобы мы постарались уложиться в эти 7 дней или чтобы это было 8-9 дней, а не заново, чтобы снова захлопнуть на круг 7 дней.

Поэтому в первую очередь, опять-таки, повторюсь, мне кажется, что мы упираемся в дисциплину, в нежелание изучать, что нужно, какие пакеты документов нужны, а расчёт на то, что мы очень классные, творческие, талантливые. Вы и правда, такие. Мы все такие, отчасти. У нас в департаменте достаточно много людей с профильным образованием в кинобразовании. Мы сами когда-то что-то снимали, подавали, отдавали в ГФФ на прокатное удостоверение. Мы знаем, как это тяжело и сложно, но, простите, это нужно. Это может быть не нужно в рамках студенческой работы, но, если вы хотите работать в индустрии на профессиональном уровне, достигать тех высот, до которых достигли те, кого мы сейчас считаем великими нужно понимать, как это работает с юридической точки зрения.

Мне кажется, что, если какой-то фильм или программные директора каких-то российских национальных фестивалей, которые целенаправленно выбрали своей задачей показывать только российские фильмы, студенческие, авторские, российские фильмы. Разве для вас не важно, чтобы этот фильм был сохранён, чтобы лет через 30, 40, 50, возможно, это будет единственный фильм этого дебютного автора, режиссёра, продюсера, оператора? Может быть, он больше никогда ничего не снимет, и он будет лежать в Госфильмофонде, и через 50, 60 лет люди смогут достать его и показать повторно. Тем более, если вы своей задачей или миссией выбираете показывать только российские фильмы или получайте статус международного фестиваля, и спокойно идите без прокатного удостоверения.