Мне на самом деле за последние пару лет, может быть, в голову пришло несколько мыслей насчет фестивалей, в частности тех, на которых я работаю. А поскольку я не из тех людей, которым новые мысли часто приходят, я попробую их сейчас озвучить, тем более они так или иначе касаются тех вопросов, которые уже были озвучены в начале, в частности про регионы, потому что, мне кажется, это интересная тема.

Я эмпирически, начав в один год работать на двух фестивалях, понял, насколько фестиваль зависим от площадки проведения, по тональности, по организации, потому что мне очень повезло в этом смысле: «Окно в Европу» и «Горький фест» — это абсолютно разные фестивали, это абсолютно разные города. Приграничный, хмурый, северо-западный Выборг с архитектурой северного модерна и наоборот — купеческий, размашистый, разухабистый Нижний Новгород, город-миллионник, действительно очень богатый регион во всех смыслах, в разных смыслах, и с точки зрения населения, и с точки зрения бюджета, относительно даже Ленинградской области, как ни странно. Это два совершенно разных фестиваля по духу, по интонации, как следствие.

Я помню вот этот момент, который мне запал в память, когда не стало фестиваля «Кинотавр», и я начал работать на фестивале «Окно в Европу», который как-то по умолчанию всегда так или иначе считался теневым. Он за «Кинотавром» был вторым. И тут же начались разговоры: вот сейчас «Окно в Европу» выйдет на первый план, вот пришел ваш час и так далее. Но я к этому очень скептически относился, как и на самом деле все руководство «Окна в Европу», потому что Выборг — не Сочи. Потому что Выборг — это не курортный большой город с огромной инфраструктурой, это маленький, камерный, интеллигентный, приграничный северный город. Поэтому от этого во многом зависит то, как в итоге этот фестиваль проводится, то, как, собственно говоря, он выглядит и себя позиционирует.

И в этом смысле мне кажется, что очень важно ухватывать вот эту специфику региона, специфику населения в том числе, потому что, мне кажется, одна из проблем того, что происходит сейчас с нашим фестивальным движением, хотя я, честно говоря, редко использую это словосочетание — движение, мне кажется, подразумевает какую-то солидарность, какое-то единое сообщество. Мне кажется, как такового фестивального движения у нас нет или еще не сформировалось. Скорее, есть фестивальное пространство. И вот одна из проблем, на мой взгляд, это то, что мы как будто бы стремимся в последние годы воспроизводить некий более-менее единый универсальный фестивальный стандарт. Вот как будто бы, знаете, кто-то в последние годы предложил, ну вот в частности, да, я тоже такой пример уже приводил и повторю его здесь. Я помню, как во время объявления программы фестиваля «Окно в Европу» в прошлом году, ну, делалось какое-то интервью для телевидения, да, после того, как мы конкурс объявили. И у меня спросили: а какая у вас в этом году деловая программа? И меня почему-то так как-то кольнул этот вопрос, потому что меня не спросили, будет ли у вас в этом году деловая программа, да, она как будто бы уже априори включена в программу фестиваля, потому что, ну вот так решили в последний год, не знаю кто, не знаю почему, но как будто бы вот обязательно она должна там быть.

Но в данном случае это меня действительно смущает. Я сам вижу новые фестивали, я езжу на новые фестивали, я получаю удовольствие. И я согласен в данном случае, что у нас достаточно большая страна для такого большого количества фестивалей. Везде делают мерч замечательный, можно не покупать одежду, я этим пользуюсь с удовольствием. Но немножко размывается специфика. Вот действительно специфика, уникальность фестивалей немножко начинает подменяться универсальностью, потому что как будто бы есть, я не знаю, какой-то стандарт проведения фестивалей: вот должно быть вот это, вот это, вот это. Обязательно деловая программа. А я думаю, обязательно ли мне в Выборге проводить деловую программу, где у нас достаточно ограниченные возможности по привозу гостей, представителей индустрии. Потому что, ну, просто опять же, мы упираемся в инфраструктуру, не такие ресурсы с точки зрения гостиниц. У нас есть анимационный большой конкурс, который, соответственно, отнимает тоже большое количество мест и номеров, которые мы можем использовать. То есть это очень такой рабочий фестиваль в этом смысле, куда приезжают только люди с фильмами. Не приезжают, как бы просто гости. Мы не привозим отдельно там спикеров просто на деловую программу, как это могут позволить себе многие фестивали. Соответственно, уже, ну, исходя из этого, я понимаю, что у меня эта ниша как бы не используется. Да, я заменяю ее на образовательную программу, которую пытаюсь немного масштабировать.

Да, и в этом смысле мне кажется, что сейчас вот многие фестивали, на которые я сам приезжаю, на которых я оказываюсь, я вижу, что, например, там проводятся какие-то мероприятия, в том числе той же самой деловой программы и так далее для галочки, да, потому что как бы якобы так надо и так далее. И в этом смысле мне кажется, что руководителям фестивалей, в том числе программным директорам и так далее, нужно больше думать о том, что не так надо, потому что так делают на больших фестивалях, а нужно думать о том, как нужно им, в рамках их возможностей ресурсов, в рамках их фестиваля, в контексте того региона, где он проводится. Вот это, мне кажется, важным проблемным местом, что, во-первых, отсутствие фестивального движения как такового. Я не знаю, будет ли идти здесь речь о каком-то административном объединении, что-то вроде ассоциации фестивалей России. Но, по крайней мере, так или иначе, у меня ощущение нехватки какого-то сообщества консолидированного. Оно есть, но так или иначе, даже если без административных новых единиц и инстанций, просто какого-то диалога, усиленного между фестивалями. И второй момент — это то, что универсальность фестивалей начинает потихоньку подменять их уникальность.

Я скорее просто про то, что как раз мне и приходится постоянно реагировать на то, что: а почему у вас вот это не так, а почему у вас вот этого нет. Потому что есть некая идея о том, как должен выглядеть фестиваль. А мне кажется, что таких идей нет. Каждый фестиваль должен… Чем больше один фестиваль не похож на другой, тем на самом деле будет лучше, тем более разнообразным будет это пространство. Ну и возвращаясь опять же к одному из тезисов, сейчас короткую фразу, что не хватает как будто бы фестивалей семейного кино, детско-юношеского кино. И как будто бы может быть на этом фоне выглядит избыточным такое количество фестивалей авторского кино. Ну как бы может быть… В этом есть своя логика, тем более что мы видим, что сейчас активно у нас поддерживается производство детско-юношеского семейного кино. И как будто бы этот сегмент разрастается, а при этом фестивальных площадок не хватает. Хотя вот новые фестивали, опять же, такой тематики появляются. Но в то же самое время, мне кажется, эта ситуация более-менее естественная, потому что фестивали ведь и появлялись, и зарождались как некая альтернатива прокату. И мы как бы по умолчанию подразумеваем, что есть широкий прокат, где это самое детско-юношеское и семейное кино, оно там и должно реализовываться полноценно. Это то кино, которое должен видеть самый широкий зритель, та самая семейная аудитория и так далее. И как будто бы, это не значит, что не должно быть таких фестивалей, но как будто бы в дополнительном каком-то продвижении, в этих специальных, специализированных площадках встречи со зрителем, это кино не должно нуждаться. А вот то самое авторское кино в таких площадках нуждается, поэтому мне кажется, что такое большое количество фестивалей авторского кино вполне в этом смысле оправдано.

Выступление состоялось в рамках деловой программы Фестиваля авторского кино «ЗИМНИЙ» на панельной дискуссии «Фестивальная жизнь российского кино в 2025 году: открытия, форматы и перспективы».